Las Organizaciones de Derechos de Ejecución Pública (o simplemente PROs) son un elemento fundamental del proceso de edición musical, una parte integral de la cadena de valor para los compositores. El sustento de millones de autores en todo el mundo depende de estas sociedades de gestión — sin embargo, existe una gran confusión en la industria musical a la hora de identificar exactamente qué hacen esos organismos y cómo operan.
Entonces, ¿cuáles son las funciones de una PRO? ¿En qué se diferencian de las CMOs — o de las MROs (sí, la industria musical inventó un montón de nombres para las sociedades de gestión)? Pero no te preocupes — hoy lo aclararemos.
¿Qué es una organización de derechos de ejecución pública?
Entonces, ¿qué es una organización de derechos de ejecución pública? En términos generales, una PRO es una organización que recauda regalías en nombre de los compositores y editores, estableciendo un vínculo entre los titulares del derecho de autor de la composición y los usuarios de música (desde radios y servicios de streaming hasta el negocio local que emite música en su tienda). Técnicamente hablando, las PROs son solo un subconjunto de un panorama más amplio de organizaciones de gestión colectiva (o CMOs), que se ocupa principalmente de las regalías adeudadas por la emisión pública de obras musicales.
Sobre el papel, hay bastantes tipos diferentes de CMOs en todo el mundo: las PROs, que recaudan regalías de ejecución pública; las MROs, que recaudan regalías mecánicas; o incluso organizaciones de recaudación específicas para un propósito concreto, como la china CAVCA, que se ocupa exclusivamente de las regalías generadas por las actuaciones de karaoke.
Sin embargo, muchas veces se puede poner un signo igual entre CMO y PRO. Verás, la configuración del sistema de gestión de derechos en un país determinado es una cuestión de su legislación local. En EE.UU., por ejemplo, hay:
- Tres PROs en competencia (ASCAP, BMI y SESAC)
- Una MRO separada, dedicada a la recaudación de regalías mecánicas (La HFA, adquirida por SESAC en 2015)
- Una CMO dedicada, que recauda regalías de ejecución digital de los servicios de radio online (SoundExchange)
- Una sociedad de recaudación digital, que recauda regalías de ejecución pública y mecánicas de los servicios de streaming a nivel mundial (AMRA)
Ciertamente, esta última se ocupa de las regalías adeudadas a los artistas discográficos (titulares del derecho de autor del máster), y no a los compositores, que son el enfoque principal del artículo. Pero incluso si dejamos a SoundExchange fuera del panorama, seguimos teniendo cuatro CMOs diferentes operando en un solo país. Mientras tanto, en la mayoría de los países del mundo, hay un único organismo que se ocupa de TODAS las regalías del lado de la composición. En Francia, por ejemplo, SACEM recauda tanto las regalías de ejecución pública como las mecánicas como una CMO unificada y de propósito general en el país.
Técnicamente, eso es lo que SACEM debería llamarse — una CMO — pero, como de costumbre, la industria musical juega con sus términos de forma poco rigurosa. Por lo tanto, esas sociedades de gestión unificadas a menudo se siguen denominando PROs, ignorando el hecho de que también recaudan regalías mecánicas, y creando una gran confusión en el proceso. Así que, como puedes ver, determinar el significado exacto del término "PRO" no es tan sencillo.
¿Qué regalías recaudan las PROs?
Como puedes ver, la respuesta a la pregunta de qué tipos de regalías recauda una PRO concreta depende de qué PRO estemos hablando. En general, todas ellas recaudan las regalías de ejecución pública adeudadas a los compositores por la ejecución pública de su música en cualquier tipo de entorno comercial. Luego, dependiendo de si existe o no un organismo separado específico que se ocupe de la recaudación de regalías mecánicas (como la HFA en EE.UU.), tu PRO local puede o no procesar también las regalías mecánicas generadas cada vez que la composición protegida por derechos de autor se reproduce y distribuye.
Las funciones de una sociedad de derechos de ejecución pública
Sin embargo, independientemente del tipo(s) exacto(s) de regalías gestionadas por la PRO (o, deberíamos decir, CMO), las funciones y responsabilidades principales de dichos organismos siguen siendo las mismas. Estas son:
- Licenciar el uso de los derechos que gestionan a los usuarios de música
- Monitorizar el uso licenciado para hacer cumplir las condiciones en las que se ha concedido la licencia
- Recaudar y distribuir las regalías pagaderas como resultado del uso autorizado
Desglosémoslo con más detalle:
Emisión de licencias
El primer paso para desbloquear las regalías potenciales es en realidad licenciar el uso de la composición. Dependiendo del tipo de usuario de música, este proceso puede ser muy diferente. Los radiodifusores, por ejemplo, obtienen licencias generales que les permiten emitir prácticamente toda la música del mundo a cambio de una tarifa anual fija pagada a su PRO local. Las licencias para los servicios de streaming, por otro lado, se definen en el proceso de negociación entre editores, PROs y organismos legislativos como el CRB en EE.UU. En términos generales, las tarifas de licencia aquí se calculan como un porcentaje de los ingresos del servicio de streaming — y no necesariamente tiene que ser una PRO quien emita la licencia. Las grandes editoriales, como Sony ATV o Warner Chappell, licencian su catálogo directamente a empresas como Spotify, eludiendo por completo el sistema de PROs.
Seguimiento del uso
Prácticamente cualquier licencia emitida por una PRO obligará al usuario de música a comunicar sus "emisiones" a la PRO. Esos informes pueden adoptar diversas formas, según el tipo de uso: registros de emisión para los radiodifusores, cue sheets para los canales de TV, listas de canciones para los locales en directo e informes de consumo para los servicios de streaming. Sin embargo, ninguno de esos sistemas de notificación es perfecto.
En EE.UU., solo los 200 locales en directo con mayor facturación (identificados por Pollstar) informan a las PROs de las canciones interpretadas, que luego extrapolan esos datos a todo el panorama de locales en directo. Los registros de emisión de radio están llenos de metadatos corruptos y errores humanos — por lo que las PROs generalmente combinan los informes de radio con datos de seguimiento de airplay para obtener un informe del airplay local. E incluso pasando por todos esos obstáculos, las PROs nunca son capaces de obtener datos completos de toda la música utilizada en el país.
Distribución de regalías
Finalmente, la PRO utilizará los datos recabados para distribuir el dinero que recibe de los usuarios de música a los compositores correspondientes. Sin embargo, las deficiencias del sistema de notificación de uso que hemos descrito anteriormente a menudo significan que si los compositores quieren maximizar sus regalías y reclamar el 100% de lo que les corresponde, tienen que luchar por ello — o encontrar a alguien que lo haga por ellos. Ese es el objetivo de la administración editorial: auditar los informes de regalías recibidos de las PROs, rastrear el uso protegido por derechos de autor de las composiciones y reclamar las regalías adeudadas. No es tarea fácil, incluso si hablamos de un único mercado.
Ahora, piensa en lo que supone reclamar las regalías de un artista internacional prominente. Sobre el papel, la mayoría de las PROs del mundo tienen asociaciones bien establecidas entre sí, intercambiando regalías e informes de uso para conectar el airplay en un país con un compositor en otro. Por lo tanto, técnicamente, basta con registrarse en una sola PRO para que el dinero fluya desde todo el mundo (siempre que haya algo). En la práctica, sin embargo, esta red internacional de PROs no funciona del todo bien — lo que significa que los compositores (o sus editores) tienen que registrarse con TODAS las PROs del mundo para maximizar las regalías — y luego acceder a datos de uso global para reclamar.
Esa es una de las razones por las que hemos integrado en Soundcharts una solución de seguimiento de airplay global, que cubre más de 1.800 emisoras de radio en 69 países para proporcionar a los editores — así como a los promotores, sellos y mánagers de artistas — informes de airplay fiables y en tiempo real.
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Las 10 principales PROs en la industria musical actual
Para hablar de la red internacional de PROs, hemos decidido proporcionarte una lista extensa de organizaciones en todo el mundo. Aquí tienes algunas de las organizaciones con las que conviene familiarizarse:
1. ASCAP
País: Estados Unidos
Tipo: PRO
ASCAP, o American Society of Composers, Authors and Publishers (Sociedad Americana de Compositores, Autores y Editores), es una de las dos PROs más importantes del mercado estadounidense. Representando a más de 700.000 compositores y editores musicales, ASCAP afirma licenciar un catálogo de más de 11,5 millones de composiciones. Fundada en 1914, ASCAP se considera la primera organización creada para proteger los derechos de los compositores y recaudar regalías de ejecución pública en su nombre.
2. BMI
País: Estados Unidos
Tipo: PRO
Con más de 800.000 miembros, BMI (o Broadcast Music, Inc.) es el mayor competidor de ASCAP en el mercado americano. Fundada en 1939, a lo largo del siglo XX BMI se forjó una reputación como defensora de todos los nuevos géneros musicales — desde el jazz y el rock and roll de los años 50. Hoy, es la PRO más grande del mercado, representando un catálogo de más de 15 millones de composiciones.
3. SESAC
País: Estados Unidos
Tipo: PRO + MRO (a través de su afiliación con la HFA)
Fundada en 1930, SESAC se considera un pilar de la industria editorial estadounidense. La organización le da un giro al modelo tradicional de PRO. En primer lugar, a diferencia de BMI y ASCAP, SESAC es una organización con ánimo de lucro — retiene una parte de las regalías recaudadas como beneficio. En segundo lugar (y de nuevo, a diferencia de BMI y ASCAP), SESAC no tiene una membresía abierta — es necesario ser aprobado para unirse a la PRO. Con 30.000 miembros, SESAC se centra en representar un catálogo limitado pero de alto perfil. Además, en 2015, SESAC adquirió la Harry Fox Agency, la única MRO plenamente desarrollada del país — convirtiéndose efectivamente en el primer organismo de licencias en EE.UU. que ofrece tanto licencias de ejecución pública como mecánicas a los usuarios de música.
4. AMRA
País: Estados Unidos/Global
Tipo: Sociedad de recaudación digital (gestiona las regalías editoriales de streaming)
Relativamente nueva en el sector, AMRA fue fundada en 2014 para crear un nuevo tipo de sociedad de gestión para la era del streaming. Centrada en la recaudación de regalías de los servicios de streaming, AMRA se propuso crear un único organismo que recaudase regalías directamente de los servicios de streaming en todo el mundo, esquivando esa red global de PROs desconectada que mencionamos. Adquirida por Kobalt en 2015, AMRA aún tiene que demostrar su valía, pero hay que admitir — el sistema actual dista mucho de ser ideal, por lo que definitivamente hay margen para la disrupción.
5. MSCS
País: China
Tipo: CMO todo en uno
No sorprenderá a nadie que haya leído nuestro análisis del mercado musical chino — la industria editorial en el país sigue siendo muy, muy joven. La legislación sobre derechos de autor, aunque plenamente establecida en 2001, fue ignorada en gran medida en China hasta la campaña gubernamental de 2015. Como resultado, la MSCS, la CMO todo en uno de China, supuestamente recauda menos del 5% de las regalías potenciales en el país. Sin embargo, dado que el gobierno chino parece tomarse en serio los derechos de autor musicales en los últimos años, esa situación podría cambiar — y rápido.
6. JASRAC
País: Japón
Tipo: CMO todo en uno (prácticamente)
Fundada en 1939, JASRAC es la CMO más prominente del mercado japonés, supuestamente controla más del 98% del mercado, lo que la convierte esencialmente en la única CMO en Japón. Prácticamente todos los compositores japoneses confían sus derechos a JASRAC — ya sea directamente o a través de sus editores musicales. Otro dato interesante sobre JASRAC es que una gran parte de las regalías recaudadas por la sociedad proviene del karaoke — que es un mercado enorme de 5.000 millones de dólares en el país del sol naciente. Más sobre esto (así como otras tendencias del segundo mercado musical del mundo) en nuestro Market Focus: Japón.
7. GEMA
País: Alemania
Tipo: CMO todo en uno
Una sociedad de gestión impuesta por el gobierno en Alemania, GEMA representa y licencia el conjunto completo de derechos de los compositores en el mercado — desde la ejecución pública hasta los mecánicos y más. Con más de 60.000 miembros, es la única CMO del país.
8. IPRS
País: India
Tipo: CMO todo en uno
En India (el país donde más del 80% del consumo musical se atribuye a la llamada música de Bollywood), hasta 2012, la ley de derechos de autor musical asignaba los derechos de autor a los productores de cine en lugar de a los compositores reales. Eso significaba que la mayoría de las composiciones musicales eran esencialmente un escenario de "obra por encargo", en el que el compositor no obtenía ningún derecho (ni ninguna regalía). Como resultado, la industria editorial en India sigue siendo muy incipiente — representando menos del 1% del mercado musical total. Sin embargo, desde 2012 la situación ha cambiado, y el IPRS tomó la iniciativa en el proceso de reforma, con los ingresos de la organización creciendo más del 200% año tras año.
9. PRS for Music
País: Reino Unido
Tipo: CMO todo en uno
PRS for Music inició su andadura en 1997, cuando las dos principales sociedades de gestión británicas — Performance Rights Society (PRO) y Mechanical-Copyright Protection Society (MRO), formaron la "Alianza MCPS-PRS" para crear una CMO de ventanilla única en el mercado del Reino Unido. Manteniendo cierto grado de autonomía, las organizaciones fusionaron sus marcas bajo el paraguas de PRS for Music y se convirtieron esencialmente en una única CMO que cubre todo el mercado tanto en el lado de la ejecución pública como en el mecánico de las regalías de composición.
10. SACEM
País: Francia
Tipo: CMO todo en uno
Al igual que GEMA en Alemania, SACEM es el único organismo instituido encargado de representar los derechos de los compositores y editores en el mercado francés. Con más de 160.000 miembros compositores y 6.000 miembros editores, SACEM es una de las principales CMOs de la Europa continental.
Conclusión
Así que el panorama de las Organizaciones de Derechos de Ejecución Pública es, de hecho, mucho más complicado de lo que parece a primera vista. Varios tipos de Organizaciones de Gestión Colectiva se incluyen a menudo en el mismo saco que las PROs, y es vital para cualquier profesional de la música familiarizarse con la composición de ese sistema de gestión de regalías — al menos en su país. Entender el alcance y los respectivos roles de esas organizaciones es clave para maximizar tus flujos de regalías si, de una forma u otra, trabajas con derechos de autor de composiciones.
