Les plateformes de streaming numérique ont transformé l'industrie musicale de multiples façons. L'une d'elles est qu'elles ont créé un nouveau flux de revenus de redevances de droits d'exécution pour les auteurs-compositeurs. Cependant, si le streaming numérique a généré un nouvel intérêt pour les redevances de droits d'exécution, ce n'en est qu'une partie : les passages en radio, les performances dans des salles de concert, et les utilisations dans des émissions TV, des films ou des publicités génèrent également des redevances de droits d'exécution.
Par ailleurs, les redevances de droits d'exécution ne sont qu'un type de redevance, aux côtés des redevances mécaniques et des frais de synchronisation. La synchronisation est un sujet extrêmement complexe en soi, et il s'agit généralement d'une négociation individuelle, c'est pourquoi nous l'avons traité en détail dans un article séparé. Aujourd'hui, nous allons explorer les redevances de droits d'exécution et les redevances mécaniques, collectées et distribuées par des organismes tiers : aux États-Unis, les PROs (BMI, ASCAP, et SESAC) collectent les redevances de droits d'exécution, tandis que la Harry Fox Agency administre les redevances mécaniques.
Alors, en quoi les redevances de droits d'exécution diffèrent-elles des redevances mécaniques ? Comment ces redevances circulent-elles des utilisateurs de musique vers les auteurs-compositeurs et les éditeurs ? Et comment ces redevances sont-elles calculées ?
Tout cela (et plus encore) ci-dessous.
Que sont les redevances de droits d'exécution ?
Les redevances de droits d'exécution sont versées aux auteurs-compositeurs et à leurs éditeurs en échange du droit de diffuser ou d'exécuter une composition musicale protégée dans un environnement public. Cela inclut les passages en radio, les diffusions télévisées, les performances en direct dans des bars et clubs, et, last but not least, les streams numériques interactifs. Mais avant d'entrer dans le vif du sujet, il faut revenir aux bases, et en matière de redevances, tout commence par le droit d'auteur musical :
Composition vs. master : deux types de droits d'auteur
Lorsqu'une composition musicale est fixée dans un support tangible, comme des paroles écrites dans un carnet ou une harmonie enregistrée sur une partition, le droit d'auteur est instantanément créé pour les auteurs-compositeurs et leur éditeur musical (s'il existe un contrat d'édition). Ce droit d'auteur couvre l'œuvre musicale sous-jacente — l'harmonie, la mélodie et les paroles — et appartient aux auteurs-compositeurs et à leur éditeur musical.
Le droit d'auteur sur le master, quant à lui, est créé pour l'expression particulière d'une composition dans sa forme enregistrée et appartient aux artistes interprètes et au label qui a financé l'enregistrement.
Pour comprendre la différence entre les deux types de droits d'auteur, pensez aux reprises : chaque nouvelle reprise enregistrée aura son propre droit d'auteur sur le master, mais l'œuvre musicale originale, contenant l'harmonie, la mélodie et les paroles, est couverte par le droit d'auteur de la composition.
Ainsi, seuls les détenteurs du droit d'auteur de la composition musicale perçoivent les redevances de droits d'exécution. Les artistes interprètes et les labels, non. Pour un aperçu complet des redevances dans l'industrie musicale, consultez notre présentation introductive des redevances des deux côtés du droit d'auteur musical.
Quand les redevances de droits d'exécution sont-elles versées ?
Ainsi, les redevances de droits d'exécution publique sont générées lorsqu'une composition musicale est interprétée dans une salle de spectacle, diffusée à la radio, à la télévision et dans un film, ou streamée sur une plateforme de streaming numérique. Comment ces redevances sont-elles collectées et distribuées ? La chaîne de redevances diffère selon le média ou le lieu, c'est pourquoi nous explorons dans cette section le fonctionnement de chaque type de redevance de droits d'exécution.
Passages radio (terrestres, satellites et internet)
D'une manière générale, les stations de radio paient aux Sociétés de Gestion des Droits d'Exécution (PROs) des licences globales qui leur donnent le droit de diffuser pratiquement toute musique existante. Elles signalent ensuite les passages aux PROs via des journaux de diffusion, utilisés par les PROs pour distribuer les redevances aux auteurs-compositeurs et à leurs éditeurs. Le calcul exact des redevances versées pour un passage particulier dépend de divers facteurs, que nous détaillerons dans un prochain article.
Streams numériques
Puisque, dans le modèle de streaming, aucune des chansons que nous écoutons n'appartient réellement aux auditeurs, chaque stream sur une DSP compte comme une forme d'exécution publique — même si elle est diffusée dans l'intimité des écouteurs du consommateur. Parfois, les services de streaming ont des relations directes avec les éditeurs (s'il s'agit d'une grande entreprise comme Kobalt, Downtown/Songtrust ou des affiliés de majors). Mais en général, les services de streaming versent les redevances de droits d'exécution via les PROs, qui les distribuent à leur tour aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs.
Les taux de redevances de droits d'exécution publique pour les services de streaming sont établis par la législation locale, aux États-Unis par le Copyright Royalty Board (CRB). Les services de streaming négocient les taux de redevances de droits d'exécution avec les PROs, puis déduisent ce montant (généralement 6-7 % du chiffre d'affaires total du service) de leur All-In Royalty Pool — la somme totale que les services doivent verser aux auteurs-compositeurs et éditeurs, incluant à la fois les redevances de droits d'exécution publique et les redevances mécaniques (que nous aborderons un peu plus loin).
Passages et performances dans les salles de spectacle
Les gens sont souvent surpris d'apprendre que chaque fois qu'ils entendent une chanson dans un lieu public, qu'elle soit diffusée dans un bar, un club, un restaurant, dans un ascenseur ou une station de métro, cette performance est probablement signalée à une PRO — et génère ainsi des redevances de droits d'exécution publique. La plupart du temps, ces lieux d'exécution publique acquièrent des licences globales auprès des PROs — tout comme les radios — et signalent à ces sociétés de perception tous les titres qu'ils diffusent, afin que ces dernières puissent répartir les redevances entre les auteurs-compositeurs correspondants.
Passages à la télévision, dans des films ou des publicités
Lorsqu'une œuvre musicale est utilisée dans une émission de télévision, un film ou une publicité, le détenteur du droit d'auteur de la composition se voit devoir des redevances de droits d'exécution publique pour le droit de diffuser ses œuvres. Dans ces circonstances, les redevances de droits d'exécution publique constituent généralement un bonus s'ajoutant aux frais de synchronisation négociés séparément, bien que ce ne soit pas toujours le cas. En effet, les frais de synchronisation sont versés pour l'utilisation proéminente et intentionnelle de compositions ou de masters comme partie intégrante d'un contenu diffusé. Ainsi, une chanson diffusée au hasard lors d'une retransmission en direct ne nécessite pas d'accord de synchronisation, mais si la chanson est insérée intentionnellement par les producteurs, alors un contrat de synchronisation est requis.
Par ailleurs, les redevances de droits d'exécution publique deviennent souvent un point crucial lors de la négociation des contrats de synchronisation. Par exemple, si le contenu final sera largement diffusé, comme une publicité pour une grande marque passant 20 fois par jour sur une chaîne nationale — l'auteur-compositeur peut s'attendre à d'importants revenus de droits d'exécution s'ajoutant aux frais de synchronisation négociés — et les agences de synchronisation en seront bien conscientes.
Redevances de droits d'exécution vs. redevances mécaniques : quelle est la différence ?
Alors, qu'en est-il des redevances mécaniques ? Ces deux types de redevances sont souvent confondus, car ils voyagent parfois ensemble dans le même tuyau — les services de streaming, par exemple, traitent les redevances de droits d'exécution publique et les redevances mécaniques comme un seul All-In Royalty Pool. En réalité, cependant, ils sont très différents. Tandis que les redevances de droits d'exécution sont versées pour le droit d'interpréter une composition en public, les redevances mécaniques sont versées pour le droit de reproduire une composition à travers le processus d'enregistrement, de fabrication et de distribution de l'œuvre. Ainsi, si un label souhaite produire un CD portant la composition, il doit payer des redevances mécaniques pour chaque copie fabriquée.
Dans l'écosystème musical actuel dominé par le streaming, cependant, les redevances mécaniques sont principalement générées lorsqu'un utilisateur choisit d'écouter un titre spécifique sur un service de streaming. Concernant le streaming, le principal facteur différenciateur entre les deux types de redevances est le choix de l'utilisateur : si l'utilisateur choisit une chanson sur une plateforme à la demande, des redevances de droits d'exécution publique ET des redevances mécaniques sont générées. Si une chanson est diffusée sur une plateforme non interactive (comme la radio gratuite de Pandora, par exemple), seules les redevances de droits d'exécution sont versées.
Pour les écoutes interactives, les plateformes de streaming versent généralement les redevances aux éditeurs musicaux via les PROs, tandis que les redevances pour les téléchargements à la demande et les ventes physiques sont généralement versées en premier au détenteur du droit d'auteur sur le master (le plus souvent, le label), qui doit ensuite distribuer les redevances mécaniques aux éditeurs et auteurs-compositeurs appropriés.
Qui perçoit les redevances de droits d'exécution publique ?
Pour toute composition musicale, les redevances sont divisées en deux parts : une part va aux auteurs-compositeurs, et l'autre à l'éditeur. Cependant, la part de l'éditeur n'est pas entièrement conservée par ce dernier : auteurs-compositeurs et éditeurs ont généralement un accord en place qui accorde une portion de la part de l'éditeur à l'auteur-compositeur. Les pourcentages exacts de ces parts varient selon les territoires : aux États-Unis, éditeurs et auteurs-compositeurs se partagent généralement 50/50 les redevances de droits d'exécution et mécaniques, mais en France, les auteurs-compositeurs perçoivent 66 % des redevances de droits d'exécution, tandis que les redevances mécaniques sont partagées 50/50 entre éditeurs et auteurs-compositeurs. Pour plus de contexte sur les parts des auteurs et des éditeurs et comment elles façonnent les répartitions effectives des revenus, consultez notre Mécanique de l'édition.
Les redevances de droits d'exécution à l'ère moderne
L'essor des plateformes de streaming numérique a fait des redevances de droits d'exécution une source de revenus essentielle pour de nombreux musiciens. Les redevances de droits d'exécution du streaming sont cruciales pour les artistes qui n'interprètent pas leurs propres œuvres, comme les auteurs-compositeurs, les paroliers, les compositeurs ou les beatmakers. Pour les artistes comme les chanteurs-compositeurs qui possèdent à la fois la composition et le master, les redevances de droits d'exécution publique sont moins importantes, car ils dépendent généralement d'autres sources de revenus — bien que la composition réelle des revenus soit unique pour chaque carrière.
Cependant, à mesure que l'ensemble du paysage numérique a grandi, il est également devenu plus complexe pour les artistes et les professionnels de la musique d'organiser leurs flux de revenus et de percevoir 100 % des redevances dues. Premièrement, il y a le problème des métadonnées : l'industrie musicale est marquée par des métadonnées inexactes ou incomplètes, et malheureusement, la collecte et la distribution des redevances de droits d'exécution dépendent de l'exactitude de ces données.
Ensuite, il y a le fait que les redevances de droits d'exécution dépendent aussi de la fidélité avec laquelle les salles de spectacle, les services et les chaînes TV/radio signalent ce qu'ils diffusent, ce qu'ils ne font souvent pas avec précision et régularité. Ajoutez à cela le système mondial décentralisé et trop bureaucratique des PROs qui collectent ces redevances, ainsi que les variations de la législation locale dans le monde sur la façon dont les redevances de droits d'exécution sont distribuées, et vous obtenez un paysage suffisamment alambiqué pour faire tourner la tête même aux professionnels de la musique les plus expérimentés.
Nous avons fait de notre mieux pour vous donner un aperçu général du processus dans cet article, mais si vous souhaitez vraiment approfondir le sujet, consultez notre exploration détaillée dans la Mécanique de l'édition musicale.
Conclusion
Si vous avez lu jusqu'ici, vous comprenez maintenant pourquoi l'édition est considérée comme le domaine le plus complexe de l'industrie musicale. La principale leçon à retenir pour les professionnels de la musique est que, oui, les plateformes de streaming ont généré de nouveaux flux de revenus pour les artistes et les redevances de droits d'exécution peuvent être une précieuse source de revenus, mais naviguer dans ce paysage complexe nécessite une compréhension de base de la façon dont les redevances circulent et sont générées (ce que vous savez maintenant, espérons-le). Chaque carrière est unique, mais ce qui fait un bon professionnel de la musique, c'est une connaissance globale du fonctionnement du système.
