有些人可能以为广播电台只是直接向上榜艺人开一张支票，但这可是音乐行业——情况远比你想象的复杂，这并不令人意外。外面有成千上万家广播电台，每天各自播放数百首歌曲，在如此规模下，直接支付系统根本行不通。因此，PRO（表演权组织）充当了某种中间人的角色，承担征收表演版税并向相应艺人或其代理人分配版税的行政工作（并在此过程中收取一定比例）。
这一流程的设置极为复杂，而且因市场而异。在某些国家，录音艺人（母带版权所有者）和词曲作者（作品版权所有者）在其歌曲（及作品）于广播中播出时，都能获得版税。然后，在音乐版权的各自端，当地立法规定了谁能获得什么报酬。这些错综复杂的关系难以在一篇文章中全面覆盖，因此有一点需要说明：在本概述中，我们将主要聚焦于美国情境。
当艺人收到版税时，这笔钱往往已经经过了许多人之手。如果艺人（及其代理人）想要最大化收益，就需要清楚地了解其运作方式以及自己应得的金额。下面，让我们梳理资金从广播电台流入艺人口袋的典型路径。
广播版税如何运作？
广播版税的支付体系，首先需要广播电台从当地表演权组织购买一揽子授权，然后将已广播的歌曲向PRO报告，PRO再利用这些数据将应付版税分配给相应的艺人及其代理人。这一过程可能需要相当长的时间——艺人在实际广播发生一年多后才收到版税的情况并不罕见。
如前所述，在大多数市场中，词曲作者和录音艺人通常都能在其音乐广播时获得版税。然而在美国，情况并非如此。因此，对于以美国为基地的音乐行业，只有词曲作者及其出版商（作品版权所有者）才能获得广播收听的表演版税。相应地，由于本文聚焦于美国情境，以下内容将仅涵盖词曲作者及其出版商应得的版税。至于母带端的邻接权，我们将在未来的文章中讨论，敬请期待！
废话不多说，让我们直接进入正题。
1. 广播电台向当地PRO购买一揽子授权
广播公开表演版税通过专门的管理机构——即PRO——从广播方流向艺人。在广播版税支付流程的第一步，广播电台必须从PRO获得一揽子授权，允许其播放该PRO所代理的所有音乐。一般而言，PRO既代理本地完整曲目库，也与全球各地PRO建立合作关系，对其所代理的音乐进行授权。
这意味着，在全球大多数地区（每个国家只有一家PRO的情况下），来自一家PRO的一揽子授权将赋予广播电台播放全球所有音乐的权利。但美国的做法略有不同（一如既往）：美国是全球少数拥有几家相互竞争的PRO的国家之一。因此，美国词曲作者和出版商可以选择向ASCAP、BMI、SESAC或Soundexchange注册——这意味着一家想要获得播放任何音乐授权的广播电台，必须同时获得这四家PRO的许可证。
至于一揽子授权的价格，主要取决于广播电台的类型，但归根结底，一揽子授权与电台的受众规模挂钩。例如，对于非商业教育广播机构（即大学广播），一揽子授权费用取决于在校学生人数。
商业广播则按其收入的固定比例支付授权费（每份授权约1.7%，但这些费率是PRO与广播代表机构如RMLC谈判的结果）。细节之多令人咋舌，但你需要记住的核心一点是：广播电台规模越大，一揽子授权费用越高。由于这些费用是广播版税漏斗的第一步，广播电台规模越大，向艺人支付的版税也越高。因此，在大型商业广播电台获得一次播放，所带来的价值很可能是大学校园广播的100倍。
2. 歌曲在广播中播出，广播收听情况向PRO报告
接下来是广播本身。广播电台播出一首歌，整理广播日志，并将其报告给发出许可证的PRO。广播节目主持人有义务提供其播出的每首歌曲的记录。PRO收集并汇总这些数据，根据每位词曲作者对广播内容的贡献，在参与广播的词曲作者之间分配一揽子授权费用。这一公式并不像简单的"播出份额"那么直接，但我们先不超前。
广播报告的过程本身就存在一个问题。鉴于操作规模庞大，难免出现人为错误，这意味着这些广播日志常常充斥着缺失的信息和错误（通常是由于报告不够认真）。在多年的音乐行业工作中，我们见过各种各样缺失或错误的广播报告数据：从拼错的艺人名称，到完全缺失的曲目信息——或者用"Track 1"代替歌曲标题填入的情况。
被损坏的广播日志意味着PRO无法识别播放背后的词曲作者，应付版税很可能被吸入版税黑箱——已被征收，但从未支付。叠加音乐元数据问题，不完整的广播日志意味着全球词曲作者在潜在收入上损失了数百万美元。
报告体系的不完善，促使词曲作者端的音乐行业参与者（主要是音乐出版商，我们在出版运作机制中已详细介绍）寻求第三方广播收听追踪工具，以便评估PRO的报告并主张艺人应得的版税。
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3. PRO分配版税，词曲作者获得报酬
因此，PRO按既定时间表从广播电台的一揽子授权中征收版税，然后利用广播报告数据在词曲作者之间分配这笔资金。版税资金汇入统一池后，PRO根据广播收听数据和歌曲播出的广播类型，确定特定词曲作者的应付版税。然而，并非所有的播放对词曲作者产生相同金额的版税。ASCAP、BMI、SESAC和Soundexchange各自使用不同的积分和权重体系来界定每次播放的价值——所有这些细节内容过于繁多，无法一一展开。
不过，以下是影响单次播放价值的主要因素的简要（非详尽）列表：
- 广播类型与受众：一般而言，广播类型（商业/非商业/校园）及其受众将决定一揽子授权费用——即我们前文提到的广播版税漏斗的第一步。广播电台规模越大，报酬越高。
- 表演时长：广播经常只播出歌曲的片段。此类广播同样产生版税，但只能获得完整版税的一部分。
- 歌曲热度：大多数PRO设有奖励费率，适用于在全国播放次数超过一定门槛的歌曲。例如，BMI会对单季度播放次数超过95,000次的任何歌曲应用热门歌曲奖励。
- 歌曲持久性：长期在广播中保持热度的歌曲被视为"广播经典"，因此可获得额外版税奖励，PRO由此认可其对广播节目主持人的重要价值。
如需了解特定PRO如何为单次广播播放赋值，请参阅其各自的文档和政策说明。
词曲作者获得应付版税
词曲作者，即作品的创作者，根据PRO的广播收听数据获得版税。然而，这并不像PRO直接将所有广播版税汇入其银行账户那么简单。
广播版税只是PRO分配的公开表演版税这一大类中的一种，与其他所有商业环境（包括电视广播、餐厅、现场演出场所等）中公开表演所获得的版税并列。公开表演版税，又是词曲作者赚取并由其出版商管理的众多版税类型中的一种。
在作品版权方面，大多数国家将其分为两个独立部分：词曲作者份额和出版商份额。在美国，这两部分五五平分——这意味着没有出版商的词曲作者只能获得潜在版税的50%。当词曲作者签约出版商后，可以解锁另外50%，但通常需要将出版商份额的一部分转让给出版商。唉。
出版商份额与词曲作者份额的概念可能不太好理解，但重要的是：根据现有出版协议，词曲作者可以获得总版税的50%到90%不等——50%由PRO直接分配，其余部分通过其音乐出版公司流转。如需了解出版合约及词曲作者与出版商分成的更多信息，请再次参阅我们的出版运作机制。
为什么词曲作者而非艺人获得报酬
请记住，这个问题只在美国情境下才有意义——在美国，词曲作者能获得广播收听的版税，但录音艺人不能。原因何在？真实的原因是，美国是少数几个未签署1961年《罗马公约》的国家之一——该公约承认录音艺人的邻接权（以及补偿其录音作品公开表演的版税）。《罗马公约》承认签约国广播电台播放带来的邻接权——但仅限于签约国居民的录音艺人。"如果美国广播电台不向非美国公民支付邻接权版税，我们将拒绝向所有美国公民支付这些版税。"这基本上就是当时的逻辑。
至于美国持续拒绝加入《罗马公约》的原因，背后有多方势力在博弈。主要理由是，广播收听属于公开广播，受公开表演版税的约束，而表演版税仅向作品版权所有者支付，而非母带录音所有者。此外，广播电台还主张，广播播放对录音艺人而言是一种巨大的宣传推广，无需进一步补偿。你会因为我们宣传你的歌曲而要求版税吗？
尽管如此，多年来一直有许多举措试图让美国广播方向表演艺人支付补偿——《公平播放公平薪酬法案》是最新的一个——但迄今为止，这些举措都没有对广播版税的设置产生实质性影响。
已故词曲作者还能获得广播版税吗？
可以！事实上，在美国，词曲作者和艺人去世后最长可获得75年的版税（当然，艺人本人无法收到这些版税）。这些版税通常支付给已故词曲作者的遗产——即词曲作者份额。而出版商份额（对过去最知名的艺人而言，可能占版权的50%）则附属于其出版公司，因此通常可以被转售。想想看——Beatles的歌曲很可能永远不会从广播中消失。这使得已故流行艺人的目录成为出版市场上最炙手可热的"房产"。
结语
2019年，美国广播行业产生了超过220亿美元的收入，超过了我们去年估算的美国音乐行业总收入。即便词曲作者获得的版税只占这220亿美元的极小份额，广播版税对全球音乐人而言仍是巨大的潜在收入来源。然而，词曲作者往往不够尽力地去争取他们应得的版税。作为音乐从业者，我们的目标是帮助他们获得公平的报酬——而要确保你的艺人得到应有的回报，理解版税在你所在市场的产生和分配方式至关重要。
