ロイヤルティはストリーミングやダウンロードだけから生まれるわけではありません。隣接権は、録音物が放送・公演されたときにアーティストとレーベルが得る重要な——しかし見落とされがちな——収入源です。自分が受け取るべき報酬を確実に得るためには、その仕組みを理解することが不可欠です。
隣接権とは何か？
隣接権とは、音楽録音物の公の実演または放送によって得られるロイヤルティを指します。ソングライターや出版社に報酬を与える著作権（出版権）とは異なり、隣接権は録音されたパフォーマンスに関わる人物や組織——通常は実演家と録音物の権利保有者（多くの場合はレーベル、またはアーティスト自身）——に報酬を与えます。
「隣接」と呼ばれるのは、この権利が楽曲の著作権（作詞・作曲権）と並んで存在するためです。一部の国や法的枠組みでは「関連権（related rights）」とも呼ばれます。
隣接権は著作権（作曲権）とは別個のものであり、楽曲そのものではなく、音楽録音物の使用に特化した権利です。
隣接権の権利者は誰か？
隣接権ロイヤルティは通常、以下の者の間で分配されます：
- 実演家：ミュージシャン、ボーカリスト、バックシンガー
- マスター権利保有者：通常はレコードレーベル、またはマスターを所有する独立アーティスト
多くの国では、これらのロイヤルティはさらにフィーチャードアーティスト（メインアーティスト）とノン・フィーチャードアーティスト（セッションミュージシャン、バックシンガー）の間で分配されます。ノン・フィーチャードアーティストは、専門の権利管理団体や二次的権利基金（フランスのADAMI、スペインのAIEなど）を通じて補償されることが多いです。
管轄によっては、スタジオプロデューサーも衡平報酬または契約上の取り決めを通じて隣接権の一部を受け取れる場合があります。
これらの権利は多くの国に存在しますが、すべての国にあるわけではありません。例えば、欧州の大部分とは異なり、米国では地上波ラジオの放送に対する隣接権は認められていません。
隣接権の徴収方法
徴収は地域の集中管理団体（CMO）によって行われます——使用状況を追跡し、ロイヤルティを収集・分配する責任を担う機関です。アーティストと権利保有者は、正確な追跡と支払いを確保するためにISRCコードなどのメタデータを含む作品登録が必要です。
隣接権を国際的に徴収するためには、アーティストは複数のCMOに登録するか、相互協定を持つ国際権利管理会社と連携する必要が多いです。適切な国際的代理がなければ、海外でのロイヤルティが未徴収のままになる恐れがあります。
隣接権が重要な理由
特にラジオオンエアや国際的な露出が多いアーティストにとって、隣接権は貴重な収入源です。IFPIによれば、この分野は近年世界全体で20億ドル以上を生み出しています。しかし、登録不備、メタデータの不整備、または海外市場での代理不足により、多くの権利が未徴収のままとなっています。
多くの国では、隣接権ロイヤルティは「衡平報酬」規定の下に置かれており——これは放送局や公共施設が実演家と権利保有者に支払う義務が契約上の条件に関わらず免除されないことを意味します。この法的枠組みにより、アーティストの収入は契約内容に左右されることなく守られます。
隣接権を理解・管理することは、ストリーミングやダウンロード以外のロイヤルティを最大化するために不可欠です。
世界中のラジオで楽曲がどこで流れているか知りたいですか？Soundchartsはアーティスト、マネージャー、レーベルがリアルタイムでグローバルなオンエアを追跡するのに役立ちます——隣接権請求のサポートや未徴収ロイヤルティの発見を容易にします。
米国の状況
米国が隣接権を認めているのは、デジタル・非インタラクティブ・ストリーミングの分野のみです——つまりSiriusXMやPandoraのようなプラットフォームはロイヤルティを生み出しますが、従来のAM/FMラジオや多くの公共施設では支払いが発生しません。これは、デジタル・地上波の両方の使用が対象となる多くの国とは異なる状況です。
その結果、米国を拠点とするアーティストは、海外の団体との相互協定を持つ権利管理会社と連携しない限り、国際的に徴収されるロイヤルティを受け取れない場合があります。録音物が海外で放送されていても、国際協定における相互権利の欠如から、一部の国が米国のアーティストへの支払いを差し控えることがあります。
「アメリカン・ミュージック・フェアネス法」などの立法努力は、米国に地上波ラジオ向けの隣接権を確立することを目指していますが、2026年時点ではこれらの提案はまだ審議中です。
